臨書のコツ。書の名筆古典も完璧ではない。

こんにちは。

書家の木村翼沙です。

 

当教室のお稽古では、書道史上で

絶対押さえておきたい最重要古典の臨書をします。

 

木村翼沙書道教室

木村翼沙書道教室(大阪福島区)

 

書道は臨書に始まり、臨書に終わると言っても良いほど、

臨書(絵画でいうところのデッサンや模写)が大切です。

 

ところが、その臨書、実は、3種類あります。

 

形臨(けいりん)

意臨(いりん)

背臨(はいりん)

 

の3種類。

 

それぞれ、

形臨は、古典の形を真似る。

意臨は、作者の特徴や意を汲んで臨書する。

背臨は、その古典を見ずに臨書する。

 

私たちが通常行っている臨書は、

主に「形臨」、つまり形を真似る臨書という訳です。

 

そして、この3つの臨書は段階的に行うものです。

 

もちろん、形臨が最も大切。

 

いきなり何も見ずに、

臨書って、あり得ませんものね。^^

 

さて、はじめに形臨。

形をマスターしてから次のステージ、意臨へと進みます。

 

そして、形や特徴をつかんで自分のものにしてからの

臨書、背臨。

 

さて、本日、なぜ臨書の説明をしているかと言いますと、

お稽古中、古典臨書している際に、

よく「なんでこんな書き方をしているのか?」とか

「どうしてもこの形にならない!」とか

悩む人が多いからです。

 

そして、そこで手が止まってしまうのです。

そこで、前に進めなくなるのです。

 

なぜって、書けないんですから、

停滞するのは仕方がありません。

 

でも、それは、逆に、

それだけ、しっかり古典(お手本)を見て、

真剣に対峙している証拠です!

 

素晴らしいことです!

 

とは言いながら、やはり前に進みたいですよね。^^

 

そこで現れる概念、意臨!

 

正直に申しますと、

絶対的な形臨は、

あり得ません。

 

絶対に不可能です。

 

ちょっと考えてみましょう。

 

書いた本人でさえ、自分の書を臨書しても

全く同じにはなり得ませんよね!

 

機械ではないのですから。

 

ましてや、時代を経て、環境も何もかも違う現代の私たちが、

数百年前の書を全くそのままに書き写すことは不可能です。

 

半紙練習になっている時点で

書くサイズも違います。(通常拡大臨書になります。)

 

半紙の尺におさめようとする時点で、

その制約内に臨書を行っています。

 

そして、使っている筆も違う、紙も違う、墨も違う!

人も違う!!!

のですよ!

 

これで、形臨の限界を容易に納得していただけたことと

思います。

 

ここで一つ物申します。

 

よくある書道の昇級昇段の競書誌ですが、

現存される先生がお手本を書いていますよね。

あれ、危険です。

 

だって、その先生が絶対的に完璧で突っ込みどころの

一つもない字を書いている訳がないじゃないですか!

再現不可能を再現させようとしているのです。

危険危険。(笑)

 

私たちは、自分の字さえ、完璧に再現できないのです。

 

でも、古典はこの先、変わることはありません。

何百年の時を経て、様々に淘汰されて、今に至るのです。

 

その古典を数十年そこら生きている我々が書き表し、

それを真似ろ、というのはあまりにもあまりの話です。(笑)

 

脱線しました。

 

さて、意臨の話です。

 

形を完璧に再現できない臨書をどうすれば良いのか。

 

形を真似る学習が書道の学習なのですから、

それが出来ないなんて、私たちは、途方に暮れるところです。

 

では、どうすれば。。。?

 

例えば、臨書の際、

作者がどのような筆使いをしたかを

考えながら書くと良いです。

 

要するに、作者の特徴です。

作者の気分になって書いてみる、ということです。

これが意臨的臨書。

 

いつも申しますように、

書道では、筆使いをキメれば、形も決まる!

ということです。

 

ただし、意臨押ししすぎても良くないです。

作者の意を汲んだつもりの自我の強い書に落ちる危険があります。

 

結局、やっていることは、

とてもとてもシンプルなことです。

 

筆で文字を書くということなのですから!

 

それでも、筆使いを決めても、

古典との違和感を感じる時があります。

形も意もうまく再現できないのです。

 

そんな時、私はいつもこう思います。

 

例えば、王羲之を書いていて。

その時、ちょっといい風が吹いてきて、

王羲之が書いている手を止めて顔を上げた、

ちょうどその瞬間だ、と。

 

木村翼沙書道教室(大阪福島区)

木村翼沙書道教室(大阪福島区)

 

書道をしている私たちの中で、

古典の神格化が甚だしいと思いませんか。

 

古典から読み取れるのは、人間らしさだったりもします。

完璧では、ありません。

 

いずれも人の手によるものなのです。

 

書いている途中に名前を呼ばれたり、

虫が飛んできて、目の前でちょっと舞舞してみたり、

そこで、書いている手がふと止まったり。

 

それを後世の私たちが見た時に、

なんか違和感のある部分が出来たりする訳です、きっと。

 

そこを忠実に再現しようとするのは、ちょっとナンセンスです。

 

しかも、これらの名筆古典は必ずしも、

作品として書かれたものではないのです。

 

戯れに書いてみたり、酒を飲んで、

いい気分でちょっと詩を書いてみたり、

何かの下書きだったり。。。

 

それを完璧な完成形として見ないほうがいいですよ。

 

ちょっと気楽に方向だけ定めて、

筆を運んであげるのが良いですよ。

 

正しい臨書枠というか、範囲に収める。

 

でも、どこがその人間らしさか分からない。

どこまで再現したら良いのかわからない。

となりますね。(笑)

 

それは、ちょっとしたコツです。

 

そのコツは、

うーん、やはり習わないと分からないかな。。。

 

ひとまず、臨書のコツや筆使いのコツがわかる

体験講座に来てみてはいかがでしょうか。。。(笑)

 

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小筆の洗い方。注意!大筆の洗い方とは全然違います!

こんにちは。

書家の木村翼沙です。

 

本日は、

小筆の洗い方について

です。

 

使った後のお手入れがとっても大切ですから、

先にお伝えしておきます。^^

 

書き終わったら必ず筆を洗いましょう。

 

当たり前のことなのですが、

これが、実は意外と洗わない方が多いのです^^;;;;

 

いや、洗わなくても壊れたりはしませんよ。^^;

 

しませんが、次に使う時に当然、墨で固まっています。

当然、使いにくいです。

前回使った時のクセがついたりもします。

筆の寿命も短くなります。

 

絶対洗わないとダメかというと、

まあ、洗わない人もいますけど、、、

良い事は何一つありません。

 

という訳で、筆は必ず洗いましょう!

 

といっても、小筆の洗い方は、

とっても簡単!!^^

 

小筆の洗い方は、

濡らしたティッシュなどで

小筆についた墨を毛の流れに沿って取り除きます。

 

小筆の洗い方

小筆の洗い方

 

水道水で流したり、小筆を水につけたりなどは

しないで下さい。

 

そして、

墨を取り除いたら、

筆の形をきれいな円錐形に整えて下さい。

 

小筆の洗い方

小筆の洗い方

 

この時、筆の円錐形が少しでも

歪んでしまうと、次に書く時に、

線をまっすぐ書きにくくなります。

 

次にコンディション良く使うために、

必ずきれいな円錐形にしてください。

(*書く時も、一文字の一画ごとに、筆を円錐形に整えて書いて下さい。)

 

大筆の扱いも同じですね。

大筆の洗い方はこちらをご参照ください。

筆の洗い方について。筆を正しく手入れしてあげると美しい文字が書けます・筆が長持ちします!

 

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永久保存版!実用書における小筆の持ち方。結局、「何をどうしたいのか」ということです。

こんにちは。

書家の木村翼沙です。

 

本日は、実用書における小筆の持ち方について。

 

その前に少し復習です。

 

前回、小筆を使う前に知っていたいことについて

書きました。

 

まだ見ていない方は、是非ご参照くださいませ。

小筆を初めて使う時、まずは何をするべきか知っていますか?

 

<実用書における小筆の持ち方について>

 

さて、実用書を書く時の小筆の持ち方は、

仮名作品や大筆を使って書く時の持ち方とは異なります。

 

これは、筆の持ち方によって、表現が変わる為です。

書く対象に最も適した持ち方をしましょう!

(書く時に、余計なストレスがなくなります。。)

 

持ち方によって表現が変わることについては、

こちらの記事をご参照ください。

(必見です!^^)

知っていましたか?「筆の持ち方によって、線質が大きく変わる!」ということを。

 

では、実用書の場合。

 

まず、正しい鉛筆持ちをして、そのまま小筆を起こします。

 

小筆の持ち方

小筆の持ち方

 

とはいえ、イメージがつきにくいかも分かりませんので、

下記の一連の動きをご参照くださいませ!^^

 

まずは、正しいお箸の持ち方をイメージしてください。

(お箸を持つ時、使う時、指には全然力が入っていないですよね。

上側にあるお箸を人差し指と中指で軽く上下させるだけです。

親指は沿えるだけ。下のお箸は基本的に動かないですよね。)

 

小筆の持ち方

小筆の持ち方

 

そして、そのまま下側のお箸を抜くイメージです。

すると、下記の写真のようになりますよね。

 

小筆の持ち方

小筆の持ち方

 

そのまま、筆を上側に引っ張ってみて下さい。^^

指が毛の部分に近づいていますよね。

 

小筆の持ち方

小筆の持ち方

 

どこまで引っ張るか、というと、

鉛筆の場合は、鉛筆の先が紙面にあたる位置です。

 

これが、正しい鉛筆の持ち方です。

 

小筆の持ち方

小筆の持ち方

 

そして、これが実際に小筆であると、

筆先が紙面に斜めに接していますね。

 

それでは、ちょっと書きにくいので、、、

そのまま、この形から筆を立ててあげます。

 

小筆の持ち方

小筆の持ち方

 

これが、実用書における小筆の正しい持ち方です。

(書きやすい持ち方です。)

 

それでは、なぜ、鉛筆持ちのまま書いてはいけないのでしょうか。

なぜ、筆を立てるのでしょうか。

 

なぜなら!

 

書く時、筆先が紙面に接する面積が

増え、筆で紙をなでたような弱い線になってしまうからです。

 

よく「筆は、立てて使いましょう!」と言われますが、

ようするに、「筆の毛部分」が紙と接している面積を

如何にするか、がポイントなのです。

 

つまり、筆を立てると、筆の形状は円錐形をしているので、

円錐の頂点が紙に接する事になります。

これが、書き始めの筆使い、(起筆という)になる訳です。

 

書き始めの面積が少ないとどうなるか。

 

筆が進みたい方向へ、楽に書くことが出来るようになるのです。

 

つまり、書きやすいのです!

 

ちなみに、筆を持つ時、一切の力は要りません。

お箸を使う時、「腕(指)が疲れた〜」なんて、

ならないですよね!^^;;

 

同様に、正しい鉛筆持ちも腕が疲れることは

ありません。

正しい筆使い然り。

どこにも力は入っていませんもの!

 

ただ、動きをコントロールしているだけなのです!

 

ところで、小筆の持ち方ですが、

こんな写真の持ち方をイメージしませんか?

 

昔の筆の持ち方

昔の筆の持ち方

 

これ、当然、正しい持ち方です。

 

しかし。

 

これは、今となっては特別な訓練をしなければ、

コントロール出来ない筆使いでしょう。

 

いわゆる、現代人の暮らしと昔の人の暮らしは、

異なるので、自ずと使う筋肉も異なる、という話です。

 

上の写真のような、昔の筆の持ち方は、

もはや現代人が普段行わない動きなので、

それ故、使う筋肉が衰えてしまったのでは!

なんて思っています。^^

(私論ですよ。^^)

 

さて、少々脱線したところで、

実用書の小筆の持ち方について。

 

先のリンクでは、「筆の持ち方、とりわけ筆を持つ位置」について書いていますが、

知っていましたか?「筆の持ち方によって、線質が大きく変わる!」ということを。

 

実用書の場合は、かなり下を持って書きましょう!

 

なぜなら、

実用書は、主に漢字の楷書体を書きます。

楷書体は、一画一画の線が独立し、

筆の入り方や止めがしっかりしています。

従って、筆を安定させて書く必要があります。

 

小筆を持つ位置

小筆を持つ位置

 

さらに、写真のように、

中指が筆の鋒(毛部分)を支えることで、

筆がより安定します。

 

小指・小指下の手の平側面はしっかり紙に接しています。

 

ポイントは、昔の人の筆の持ち方などぼんやりとしたイメージで、

書く対象に適さない方法で、書かないことです。

 

いつでも、何でも、適材適所です。

 

一つの書き方を覚えたからといって、

全てに当てはまる訳ではないのです。

対象事に現実に即した、適した方法があるのです。

 

気付かずに、一つの型ばかり追求していては、

得られる結果も得られませんから、ね!^^

 

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